這是蠻讓人感動.震憾的古典假聲男高音音樂會,(雖然我瞇眼了兩次,在音樂中徜徉到另一個空間,ㄎㄎ)但今晚把每一曲再重新聽過一次,覺得平靜又興奮!!音樂的歷史知識我不熟悉,但隨時音樂會的介紹慢慢一步步的瞭解也是很棒的一件事,這次買了最後面的票,總歸還是覺得遺憾~(想起前年在舞台前幾排看得台北市立交響樂團的演奏)真的是會嘴巴閤不起來耶!!我尤其愛看小提琴家拉琴臂膀的律動,指揮家的激昂,大合奏時衝擊到心臟的震撼,音樂好神奇阿~也好美妙~!!

這次有交響樂團中有好幾種不常見我也叫不出名字的樂器(大開眼界啦~),上半場我第一次現場初體驗的管風琴與大鍵琴,音色好美喔!有身處中古世紀教會之感!後半場,上場定音鼓,打擊樂跟豎琴等,加上拉縴人男聲合唱團,沂風女聲合唱團場面盛大,歌聲與樂器的合奏的讓人不自覺的為之慷慨激動,是從未有過的一種全新體驗~真難忘^^

節目介紹

這是一場穿越時空，閹聲歌手與假聲男高音作品的歷史巡禮！這一夜，李文智，這位曾受聘於美國琵琶地文藝復興樂團古樂團專任假聲男高音獨唱的知名聲樂家，將與曾獲2004年布魯日國際大鍵琴比賽肯定的管風琴家亞當．波爾（Adam Pearl）、高雄市交響樂團首席薛志彰領軍的高雄市交共同演出經典假聲男高音曲目；(包含義大利作曲家波普拉寫給巴洛克時期最著名的閹聲歌手 法里內利(Farinelli) 的Alto Giove & 音樂家之父巴赫寫給假聲男高音的 BWV 35 Alto Solo Cantata 等) 下半場李文智將與楊智欽指揮率領的高雄市交響樂團、拉縴人男聲合唱團、沂風女聲合唱團帶來20世紀作曲家伯恩斯坦寫給樂團、合唱團與假聲男高音之作品「奇切斯特詩篇」。 

假聲男高音的發展，可追溯至十三世紀末期，在當時宗教法條中也提到「婦人在教堂必須保持緘默」，因此教會所使用的詩班便全由男性來演唱，女生聲部則由未變聲的男童與假聲男高音取代。直到十七世紀晚期，閹聲歌手出現在教會擔任演出，約20年後於1707年左右閹人歌手才出現在歌劇的演出中。近來電影「絕代艷姬」描述著名閹聲歌手法里內利的傳奇人生，爲鮮為人知的閹聲歌手增添了神秘的色彩，直到十九世紀後期閹聲歌手便消失在舞台上，因此原本寫給閹聲歌手的曲目也漸漸由女高音來取代。

閹聲歌手在”手術”之後，因荷爾蒙的影響擁有比一般成年人更高大的身材，也因此具有巨大的胸腔，這樣的變化使得他們能夠運用強大的呼吸來支撐。他們也保有小男童變聲前小尺寸的聲帶，經過訓練之後閹聲歌手可以運用他們特有的音色加及技巧，加上他們擁有超過三個八度的超寬廣音域，這樣的演出也在當時造成前所未有的轟動。當時吸引了許多作曲家為了閹聲歌手，創作更多技巧艱難、音域寬廣的曲目，對假聲男高音來說，詮釋這類型的曲目是具有相當的挑戰及困難度。這場音樂會將帶您從許茲、巴赫、波普拉到柏恩斯坦，揭開閹聲歌手以及假聲男高音的魅惑面紗。

以下兩曲是我最喜歡的~~~ 

Bach - Cantate BWV 35 - Geist und Seele wird verwirret

巴赫 : 憂煩的靈與魂 BWV35

此完成於巴赫擔任萊比錫教會樂長時,全曲共7個樂章,其中兩個樂章由樂團演奏,第一樂章為管風琴協奏序曲,

此劇對歌唱者深具挑戰,他們需要寬廣的音域與精湛的花腔演唱,發聲支撐等技巧.

Philippe Jaroussky - Vedro con mio diletto - Vivaldi

韋瓦第:我歡喜看見,選自<朱斯提諾>

<朱斯提諾>是韋瓦第的三幕歌劇,1724年在羅馬公演,因當時不准女性上舞台,此劇全部使用男性歌手,

包括男高音,高音,低音閹聲歌手,此首詠嘆調由拜占庭皇帝Anastasio在第一幕所唱.